达芬奇作品赏析

吉吉 · 发表于 2004-5-7 20:18

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《蒙娜丽莎》达·芬奇的代表作之一。油画。画作描绘的是佛罗伦萨商人焦孔多之妻。画面上，人物身体微侧，轮廓严整，头披轻薄的面纱，嘴角微抿，面带笑容，两只手自然地放在一起，优美而大方。画家对人物的表情和心理作了深刻的分析和艺术概括，出色地把握住人物脸部刚可察觉而尚未固定的微笑，使瞬间即逝的面部表情成为一种喜悦的永恒象征。崇高、纯洁、温柔、端庄又充满自信，这含畜而富有魅力的微笑，被美术史家们称为“神秘的微笑”。画家还用了很大功夫刻画蒙娜丽莎的右手，柔和得好像从衣袖中缓缓流出来似的，富有表现力和生命力，它被誉为美术史上最美的一只手，它使人物显得格外温雅、沉静而安详。衣服和色彩深沉而朴素，没有什么装饰，这是为了不使观众分散对人物形象的注意力。画面的背景是朦胧的，隐约可见生叠的山峦，弯曲的道路，通向飘缈的湖面，富有诗一般的意境，显示出广阔而深远的空间感。达·芬奇本人十分珍爱这幅画，他借口这是一幅“未完成的作品”始终带在身边。这幅画被后世列为“神品”它充分表达了达·芬奇的人文主义理想，是画家人生哲学和审美理想的形象体现，对欧洲现实主义肖像画发展有着重大意义。

吉吉 · 发表于 2004-5-7 20:19

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《最后晚餐》达·芬奇的代表作之一。壁画。画作取材于《新约全书》上关于犹大出卖耶稣的故事。画面表现的是：耶稣和他的12个门徒共进最后的晚餐，席间耶稣忽然说“你们之中有一个人要出卖我”这句话时，12个门徒表情的激烈变化和人物的内心反应。耶稣坐在中央，神情镇定而慈祥，摊开双手，好像刚刚说完那句话。12个门徒三人一组分坐在耶稣身旁。左边约翰、彼得、犹大为一组，犹大急转身子慌忙地握紧装着银币的钱袋，脸色*沉，眼睛似乎瞟着耶稣。约翰双手放在桌上，神色焦躁，在犹大和约翰之间插入彼得的头。他弯身向着约翰，似乎在问约翰什么，手中握着餐刀，似乎知道了谁是叛徒就要一刀刺去的样子。更左边是安德烈、小雅各和巴多罗卖一组。小雅各面向中央，并伸手似乎要去拉彼得，安德烈也面向中央，神色惊慌，巴多罗卖则奋然起立，手按桌面，惊愤之状可掬。右边，年轻的腓力从坐位上跳起来，带着疑问转身向着耶稣；老雅各非常愤恨，张开双手，身子微向后仰；多马举手向上，侧身面左，似乎对犹大有所警戒。再向右是达太、马太和西门。总之表现12门徒的姿态，都直接间接集中于耶稣，他们左右呼应，相互衬托，形神兼备，整个画面由各个生动的细部组成，又浑然形成一个完美的整体。耶稣后面三个窗户透出夕阳余晕，配上三面集中而来的线条，好像一个圣大的光圈，显出耶稣的庄严肃穆和光明磊落。画家以惊人的艺术力量渲染了最后晚餐时森严而又紧张的气氛，是一幅揭示人类灵魂的不朽杰作。它在主题阐述的深刻、构图的完美集中、构思的戏剧性及人物心理描写的充实等方面都是杰出的，代表了文艺复兴的高峰。

吉吉 · 发表于 2004-5-7 20:20

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《岩间圣母》达·芬奇的代表作之一。油画。画作取材于宗教故事。画面表现一个叫约翰的孩子，在天使陪同下朝拜在岩洞中的圣母马利亚及耶稣。在人物形象的刻画和人物之间的关系上，画家赋予马利亚以巨人的魅力。她左手伸展在自己孩子的头上，保护着他，右手*在约翰的身上，显示了圣母对下一代的疼爱。约翰屈膝而立，双手打拱向耶稣礼拜，耶稣则答礼祝福约翰。而天使用手指着他们，似乎要把这场面告诉别人。画面人物不多，构图简练，但人物富有生命力，人物之间相互关联，动作呼应，使画面所体现的精神统一而和谐。虽然是宗教画，但人物都已世俗化，朝拜的场面失去了宗教的礼仪性质，变成合乎世间人情味了。施洗约翰和耶稣同样是充满生命力的可爱的孩子，马利亚体现着年轻母亲的幸福和情爱，而天使则成为姿色绝伦的人间少女。这些人物形象真正体现了优美的人的概念，而丝毫没有宗教气味。优美的嶙峋山岩和透光的远景更渲染了画面中的世俗气氛，烘托着现实中人的伟大。

吉吉 · 发表于 2004-5-7 20:21

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《施洗约翰》达·芬奇的名画之一。油画。画作取材于圣经中的人物：布道者约翰奉上帝之命，将为耶稣受洗，当他舀起约旦河的圣水为耶稣受洗时，天空突然豁然开朗，有一鸽子形状的圣灵显现在被启开的天空中。从此约翰紧随耶稣布道，得名“施洗约翰”。画面上，漆黑的背景上，施洗约翰上身裸露着，而整个身子没入黑暗里，只有从右肩到胳臂、脸部、右手以及隐约可见的左手，暴露在照明之中。施洗约翰头发很长，宛如一个青年牧羊人，他一手拿着十字架，一手指向天空，脸上露出狡黠而神秘的微笑。这幅画虽属传统题材，人物和背景的描绘却前所未见。事实上，施洗约翰在茫茫黑暗之中指着天国，揭示了画家此时内心的苦闷与彷徨。